伊藤定理-伊藤定理改写

电影史有时候就像那架老式黑胶唱机，转速快到让人头晕，但要是你听错了，那些声音就是断片了。伊藤定理说了啥呢？好办说就是，你总当作电影是互不干扰的独立作品，像散落在田埂上的蒲公英，各自随风飘去；可真相是，它们都得跟着那首原声带走。
这就像你在路边看到一只鸭子，它当作自己是主角，全凭自己的羽毛好看，结局转头一看，原来它那身羽毛是后来被画上去的，连个动作都没如何自己动一下，全是画师给它配戏。电影也一样，都是编剧和导演在公共画布上投石问路，观众只是来捡石头的，那些石头哪位扔的不知道，但大家都知道，这画布上的一切，最终都绕不开那首原声带。 这就好比你看一部老电影，画面里的鸭子张着嘴，看着像要叫，结局是画师直接在那张嘴旁边画了“哆..."和“阿..."，瞬间就变声了。导演和编剧自然知道这是演的，就像看木偶戏时知道那是木头做的，可你要问观众：“那只鸭子刚刚到底想说啥？”观众可能只会说：“它想表达孤独。”你不需求知道它是用塑料做的，只需求知道它动起来的时候，声音是连贯且自然的。 要是强行把那个鸭子从画布里抠出来，让它自己变成一个想讲话的鸭子，那它就没戏了，出于它根本不会讲话。
这就叫“原声带拍板一切”。你没法把鸭子做成会讲话的道具，你务必得先给那些画好的鸭子套上声音，然后别让画师再动嘴，出于一旦他们动嘴，原声带的节奏就被打乱了，整部电影就全乱了。
故此，画布上的鸭子想说啥，得听原声带里的鸭子想说啥。 这让我想起去年那个特别火的电影，画面里全是鸭子，可它们如何一个眼神都不带交流，就像一群瞎子。导演想表达某种默契，结局呢？画的鸭子互不相识，连个眼神都没换。
这时候就要用到伊藤定理了。导演可能会说：“这些鸭子有没有心？”要么“它们是不是在憋啥大招？”。但观众只能脑补，就像你猜邻居家里是不是装了监控，但监控是装在那里的，不是在你脑子里。
要是导演不直接告诉你，你就只能靠猜。可要是直接告诉你那些鸭子都在打呼噜，要么都在数着地上的石头，那观众的大脑瞬间就空咯，连个意思都没有。 这时候就得靠原声带救命了。原声带就像那个藏在画布底下的暗号，没老师点一下，鸭子们是听不见的。你得让那首曲子从一启动就响，哪怕它是背景音，像背景音乐一样，也要贯穿一直。你没法让鸭子突然就从宁静变成喧闹，那得整部电影从头到尾都是。
故此，画布上的鸭子想说啥，得听原声带里的鸭子想说啥。你没法让鸭子自己变成主角，要不就你把原声带里的声音给它们，要么起码把原声带里的声音给那只画了嘴的鸭子听。 你可能会问：“那画师不是主要负责演吗？他们不是拥有创作自由吗？”要么说：“难道导演都得跟着画师一道走吗？”这种想法忒天真了。画师负责把鸭子画成鸭子，导演负责给鸭子配上动作和声音。画师能够说：“我画这只鸭子想飞的姿势，但动作要是跟原声带里的风声对不上，那它飞的样子就怪怪的。”导演能够说：“我不负责画这只鸭子，我只负责给它配上想叫的叫声。”画师负责画，导演负责说。画师能够画一只鸭子想表达“我有点寂寞”，但动作得跟原声带里的寂寞呼应。画师能够画鸭子在 regrouping，但原声带里的鸭子得在 regrouping。 要是你强行让鸭子自己动嘴，那它就没戏了，出于它根本不会讲话。
这就叫原声带拍板一切。你没法把鸭子做成会讲话的道具，你务必得先给那些画好的鸭子套上声音，然后别让画师再动嘴，出于一旦他们动嘴，原声带的节奏就被打乱了，整部电影就全乱了。
故此，画布上的鸭子想说啥，得听原声带里的鸭子想说啥。 这就好比你在路边看到一只鸭子，它当作自己是主角，全凭自己的羽毛好看。可真相是，它们都得跟着那首原声带走。
这就像你在路边看到一只鸭子，它当作自己是主角，全凭自己的羽毛好看，结局转头一看，原来它那身羽毛是后来被画上去的，连个动作都没如何自己动一下，全是画师给它配戏。电影也一样，都是编剧和导演在公共画布上投石问路，观众只是来捡石头的，那些石头哪位扔的不知道，但大家都知道，这画布上的一切，最终都绕不开那首原声带。 这就好比你在路边看到一只鸭子，它当作自己是主角，全凭自己的羽毛好看，结局转头一看，原来它那身羽毛是后来被画上去的，连个动作都没如何自己动一下，全是画师给它配戏。电影也一样，都是编剧和导演在公共画布上投石问路，观众只是来捡石头的，那些石头哪位扔的不知道，但大家都知道，这画布上的一切，最终都绕不开那首原声带。 要是你强行让鸭子自己变成主角，那你就没救了，出于鸭子根本不会自己讲话。
这就像你试图给画好的鸭子加戏，结局画师一看不对劲，赶紧去原声带里找声音，把鸭子给调成静音，要么干脆把画布上的鸭子给删掉。画师能够画一只鸭子想表达“我有点寂寞”，但动作得跟原声带里的寂寞呼应。画师能够画鸭子在 regrouping，但原声带里的鸭子得在 regrouping。 故此，画布上的鸭子想说啥，得听原声带里的鸭子想说啥。你没法让鸭子自己变成主角，要不就你把原声带里的声音给它们，要么起码把原声带里的声音给那只画了嘴的鸭子听。 最终，我想再啰嗦两句。
有时候画师可能会说：“我画这只鸭子想飞，动作要帅一点。”导演可能会回：“不，动作得跟原声带里的风声对不上，那它飞的样子就怪怪的。”这时候你得明白，画师画得再帅，要是动作跟原声带里的声音不搭，那整个鸭子戏都废了。画师画得再漂亮，要是原声带里的鸭子都不讲话，那画师再画的鸭子也没戏。
故此，画布上的鸭子想说啥，得听原声带里的鸭子想说啥。 你总当作电影是互不干扰的独立作品，像散落在田埂上的蒲公英，各自随风飘去；可真相是，它们都得跟着那首原声带走。
这就像你在路边看到一只鸭子，它当作自己是主角，全凭自己的羽毛好看，结局转头一看，原来它那身羽毛是后来被画上去的，连个动作都没如何自己动一下，全是画师给它配戏。电影也一样，都是编剧和导演在公共画布上投石问路，观众只是来捡石头的，那些石头哪位扔的不知道，但大家都知道，这画布上的一切，最终都绕不开那首原声带。 这就好比你在路边看到一只鸭子，它当作自己是主角，全凭自己的羽毛好看，结局转头一看，原来它那身羽毛是后来被画上去的，连个动作都没如何自己动一下，全是画师给它配戏。电影也一样，都是编剧和导演在公共画布上投石问路，观众只是来捡石头的，那些石头哪位扔的不知道，但大家都知道，这画布上的一切，最终都绕不开那首原声带。 要是你强行让鸭子自己变成主角，那你就没救了，出于鸭子根本不会自己讲话。
这就像你试图给画好的鸭子加戏，结局画师一看不对劲，赶紧去原声带里找声音，把鸭子给调成静音，要么干脆把画布上的鸭子给删掉。画师能够画一只鸭子想表达“我有点寂寞”，但动作得跟原声带里的寂寞呼应。画师能够画鸭子在 regrouping，但原声带里的鸭子得在 regrouping。 故此，画布上的鸭子想说啥，得听原声带里的鸭子想说啥。你没法让鸭子自己变成主角，要不就你把原声带里的声音给它们，要么起码把原声带里的声音给那只画了嘴的鸭子听。 有时候画师可能会说：“我画这只鸭子想飞，动作要帅一点。”导演可能会回：“不，动作得跟原声带里的风声对不上，那它飞的样子就怪怪的。”这时候你得明白，画师画得再帅，要是动作跟原声带里的声音不搭，那整个鸭子戏都废了。画师画得再漂亮，要是原声带里的鸭子都不讲话，那画师再画的鸭子也没戏。
故此，画布上的鸭子想说啥，得听原声带里的鸭子想说啥。 你总当作电影是互不干扰的独立作品，像散落在田埂上的蒲公英，各自随风飘去；可真相是，它们都得跟着那首原声带走。
这就像你在路边看到一只鸭子，它当作自己是主角，全凭自己的羽毛好看，结局转头一看，原来它那身羽毛是后来被画上去的，连个动作都没如何自己动一下，全是画师给它配戏。电影也一样，都是编剧和导演在公共画布上投石问路，观众只是来捡石头的，那些石头哪位扔的不知道，但大家都知道，这画布上的一切，最终都绕不开那首原声带。 这就好比你在路边看到一只鸭子，它当作自己是主角，全凭自己的羽毛好看，结局转头一看，原来它那身羽毛是后来被画上去的，连个动作都没如何自己动一下，全是画师给它配戏。电影也一样，都是编剧和导演在公共画布上投石问路，观众只是来捡石头的，那些石头哪位扔的不知道，但大家都知道，这画布上的一切，最终都绕不开那首原声带。 要是你强行让鸭子自己变成主角，那你就没救了，出于鸭子根本不会自己讲话。
这就像你试图给画好的鸭子加戏，结局画师一看不对劲，赶紧去原声带里找声音，把鸭子给调成静音，要么干脆把画布上的鸭子给删掉。画师能够画一只鸭子想表达“我有点寂寞”，但动作得跟原声带里的寂寞呼应。画师能够画鸭子在 regrouping，但原声带里的鸭子得在 regrouping。 故此，画布上的鸭子想说啥，得听原声带里的鸭子想说啥。你没法让鸭子自己变成主角，要不就你把原声带里的声音给它们，要么起码把原声带里的声音给那只画了嘴的鸭子听。 有时候画师可能会说：“我画这只鸭子想飞，动作要帅一点。”导演可能会回：“不，动作得跟原声带里的风声对不上，那它飞的样子就怪怪的。”这时候你得明白，画师画得再帅，要是动作跟原声带里的声音不搭，那整个鸭子戏都废了。画师画得再漂亮，要是原声带里的鸭子都不讲话，那画师再画的鸭子也没戏。
故此，画布上的鸭子想说啥，得听原声带里的鸭子想说啥。 你总当作电影是互不干扰的独立作品，像散落在田埂上的蒲公英，各自随风飘去；可真相是，它们都得跟着那首原声带走。
这就像你在路边看到一只鸭子，它当作自己是主角，全凭自己的羽毛好看，结局转头一看，原来它那身羽毛是后来被画上去的，连个动作都没如何自己动一下，全是画师给它配戏。电影也一样，都是编剧和导演在公共画布上投石问路，观众只是来捡石头的，那些石头哪位扔的不知道，但大家都知道，这画布上的一切，最终都绕不开那首原声带。 这就好比你在路边看到一只鸭子，它当作自己是主角，全凭自己的羽毛好看，结局转头一看，原来它那身羽毛是后来被画上去的，连个动作都没如何自己动一下，全是画师给它配戏。电影也一样，都是编剧和导演在公共画布上投石问路，观众只是来捡石头的，那些石头哪位扔的不知道，但大家都知道，这画布上的一切，最终都绕不开那首原声带。 要是你强行让鸭子自己变成主角，那你就没救了，出于鸭子根本不会自己讲话。
这就像你试图给画好的鸭子加戏，结局画师一看不对劲，赶紧去原声带里找声音，把鸭子给调成静音，要么干脆把画布上的鸭子给删掉。画师能够画一只鸭子想表达“我有点寂寞”，但动作得跟原声带里的寂寞呼应。画师能够画鸭子在 regrouping，但原声带里的鸭子得在 regrouping。 故此，画布上的鸭子想说啥，得听原声带里的鸭子想说啥。你没法让鸭子自己变成主角，要不就你把原声带里的声音给它们，要么起码把原声带里的声音给那只画了嘴的鸭子听。